دانلود فیلم Roma 1972 (رُم) دوبله فارسی بدون سانسور

داستان ها و تصاویر نامنظم از انسان ها و وقایع مختلف از زندگی مردم در پایتخت ایتالیا...

داستان فلینی جوان، (پیتر گونزالز) که زادگاهش را که شهری کوچک در ایتالیا است, ترک می کند و به شهر بزرگ رم می رود، او در یک شبانه روزی زندگی کرده و با بومیان دهه 30 و 40 دمخور می شود. در داستانی متناوب، فلینی سالخورده (فدریکو فلینی) برای ساخت یک فیلم درباره رم دوباره به آنجا باز می گردد.

یک پرتره تقریباً بی توطئه ، مبهم ، امپرسیونیستی از رم از نگاه یکی از مشهورترین شهروندان آن. تلفیق زندگینامه (بازسازی ورود فلینی به رم در طول سالهای موسولینی ؛ سفر به یک فاحشه خانه و یک سالن موسیقی) با صحنه هایی از زندگی امروزی روم (یک ترافیک عظیم در autostrada ؛ یک سفر پر سر و صدا از طریق رم پس از تاریک ؛ دنبال یک تیم باستان شناسی از طریق سایت مترو رم ؛ یک نمایش مد کلیسایی فراموش نشدنی

دانلود فیلم Roma 1972 (رُم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

قابل توجه است که فلینی ساختن مستقیم و حسابی فیلم را در مقطعی در طول 8 و نیم متوقف کرد، با این حال شاید دانه ها در آن نقطه با دو نمایش طولانی او، عصرهای کابیریا و لا دولچه ویتا، دوخته می شدند. مانند آن فیلم‌ها، فلینی روما تصویری متناظر، پرمعنا و عمیقاً رمانتیک از پایتخت ایتالیا ارائه می‌دهد. در هر صورت، برخلاف آن فیلم‌ها، هیچ شخصیت کانونی یا داستان‌نویسی، شبیه به کابیریا فاحشه یا مارچلو، ستون‌نویس پلی‌بوی، وجود ندارد که ما را در آفرینش آشفته‌ی فلینی هدایت کند. فقط افکار داغ رئیس آن و خاطرات پر پیچ و خم بی هدف از پیشرفت عجیب غریبان عجیب و غریب. در نتیجه، فیلم یک فیلم به معنای متعارف نیست، بلکه ترکیبی از سبک روایی-فیلم و سرگرمی های سبک شده از شخصیت ها، نقاط، زمان ها و رویدادها است.

بسیاری فیلم را مورد بررسی قرار داده اند ( و همچنین سایرین مربوط به دوره مشابه، به ویژه ژولیت ارواح، ساتیریکون، فلینی-کازانووا و شهر خانم ها) به عنوان جزئی، سرگردان و باشکوه، که همگی آشکار هستند، هر چند به طور مثبت جزء اسراف و بازتاب دراماتیک (مانند و همچنین تمایل به غیرقابل باور و مبهم) در هر مورد بخشی از ادعای فلینی بود. در اینجا، رگه‌های گذشته بازتاب سبک آزاد، با تمام شباهت‌ها به داستان حذف می‌شود، بنابراین فیلم، برخلاف دو فیلم گذشته‌اش، Juliet of the Spirits و Satyricon، که پرتحرکی پویا بودند و در عین حال احساسی از شخصیت و طرح داشت. روما همه چیز برابر است، با پیچ و خم از یک صحنه شروع می شود و سپس به صحنه بعدی می رسد، بدون توجه واقعی به شخصیت (علیرغم این واقعیت که چهره های زیادی وجود دارد که تماما تکرار می شوند) و هیچ چیز در روش نیروی داستانی وجود ندارد. در حال حاضر، این بدون شک برای تماشاگران خاصی که نیاز به احساس سرعت یا اهمیت برای فیلم‌های خود دارند، مشکلی است، با این حال، برای هر یک از ما در واقع مشتاق آنچه فلینی به میز می‌آورد، توجه کمی به محتوا (یا نیاز، از این رو)، شاید بهتر است که فیلم را مجموعه‌ای از صحنه‌ها در نظر بگیریم که به‌طور تصادفی در تمام قسمت‌ها فرو می‌روند.

همانطور که در مورد فلینی‌های بعدی اتفاق افتاد، فیلم دارای مجموعه‌های متفاوتی است که به طور متناقض در همه جا پراکنده شده‌اند. از طریق، در میان بزرگ‌ترین‌ها، نمایشی به سبک باورنکردنی مملو از نام تجاری فلینی گروتسک‌ها، گفتمان‌های اجتماعی و سیاسی و قطعه‌ای منصفانه از کشتار و عشق ستارگان برده‌دار. قهرمانان دیگر، با گذشتن فیلم از بازه‌های زمانی مختلف، از بازآفرینی رم در دوران حکومت موسولینی، یک بن‌بست گرم شده در اتوسترادا و صحنه‌ای شبیه به روایت گسترده پس از گردهمایی باستان‌شناسانی که در پیچ و خم چارچوب‌های مترو رم نگاه می‌کنند، ترکیب می‌کنند. مجموعه‌های مختلف دیگری نیز در سرتاسر فیلم پراکنده شده‌اند که احتمالاً نوعی اخطار را تضمین می‌کنند، با این حال آن‌ها به‌طور استثنایی بر من تأثیری نداشتند که روی برخی از تماشاگران دیگر تأثیر گذاشتند.

اما، این یک موضوع است. جنبه خارق‌العاده‌ای در رابطه با فلینی روما، با رئیس در کنار هم آویزان کردن پیشروی از تصویرهای امپرسیونیستی که احتمالاً خلق و خوی و احساسات مختلفی را در هر کسی که فیلم را تماشا می‌کند فرا می‌خواند. همانطور که از ابتدا با فلینی مشهود بود، توانایی او برای فراخوانی یک محیط کلی خاص از طریق تصاویر، طراحی صحنه، پلان صدا و به طور کلی شمایل نگاری بود... همچنین، این در اینجا کاملاً آشکار است. بدیهی است که مانند تمام کارهای کارگردان از این دوره، فیلم در همه اولویت ها قرار نخواهد گرفت، بدون شک بسیاری از آنها تمام امید خود را نسبت به لذت ظاهر شدن گناهکار، فرض و انکار ناخواسته شخصیت و داستان فیلمساز قطع می کنند. به هر حال، در صورتی که فیلم را بیشتر شبیه یک گلدوزی (یا سفرنامه) دراز بکشید، در آن مرحله مطمئناً از هماهنگی رفیع و پرزحمت فلینی بهره خواهید برد. نمادگرایی، رژه عجیب کمدین‌ها، عجیب‌وغریب‌ها، آدم‌های عجیب و غریب (هم‌چنین سیل معمولی زنان دلسوز)، و مجموعه‌ای از ظواهر و شوخی‌های معمولی‌های مختلف فلینی.

برای پول نقد من، رُم به اندازه 8 ½، آمارکورد، لا دولچه ویتا یا ... و قایق در حرکت است، بسیار اساسی نیست، با این حال در نزدیکی La Strada نوستالژیک و عصر نسبتاً پرحرف کابیریا قرار دارد (من مطمئن نیستم که طرفدار آن هستم یا خیر. کازانووا بیش از این... من باید این دو فیلم را یکبار دیگر ببینم) و آشکارا برتر از محاصره آزاد ژولیت ارواح، ساتیریکون و شهر بانوان است (همانطور که من می خواهم فکر کنم، در هر صورت) . مهم نیست که چه ارتباطی با فیلم‌های گذشته‌اش دارد، فلینی-روما هنوز یک فیلم جذاب برای برخی عکس‌های فوری گیج‌کننده از نمایشگاه بصری است تا فقدان کلی طرح را جبران کند. به احتمال زیاد یک خرید سودمند برای طرفداران متعصب فلینی است، با این حال کسانی که تازه کار این کارگردان را شروع کرده اند، خوب است که از جای دیگری شروع کنند.

دانلود فیلم Roma 1972 (رُم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

رم (1972): پیتر گونزالس، فیونا فلورانس، بریتا بارنز، پیا دی رزس، رناتو جیووانولی، مارن میتلند، الیزا مایناردی، گالیانو اسبارا، رائوت پائول، پائولا ناتاله، ژینت مارسله، ماریو دل واگو، آلفردو آدامی، فئودور چالیاپین، آنا مگنانی، جان فرانسیس پت، الیوت مورفی، ویولنس ویدال، کاساندرا پترسون. رئیس فدریکو فلینی، فیلمنامه فدریکو فلینی.

فدریکو فلینی کارگردان تا سال 1972 یکی از مدیران برجسته فیلم ایتالیایی بود، حتی در بین مردم خارج از کشور آمریکا عزیزترین فیلم‌های او را که با هجوم فیلم‌های ناآشنا به راه انداختند، ستایش می‌کردند. «روم» فلینی پایای خود او به شهر بی‌زمان است، رژه‌ای گیج‌کننده از مناظر، صداها، انواع و شمایل‌نگاری‌هایی که رمی را که او تا دهه ۷۰ می‌شناخت. در هر صورت، باید درک کرد که دیدگاه فلینی از رم، تصور همه از رم نیست (مطمئناً من نیست). اینکه او چگونه سعی کرد رُم را بسازد در حالی که قبلاً "لا استرادا" "8 1/2" و "دولچه ویتا" را داشت به طرز شگفت انگیزی برای من غیرممکن است که بفهمم. در قمار این که بیش از حد ابتدایی و منفی به نظر برسد، باید اعتراف کنم که رُم چیزهای باشکوهی در مورد خود دارد، به ویژه نحوه گزارشی از رم در اواسط دهه 70 و البته رم دومین بزرگ. چارچوب زمانی جنگ، که دوره گذار فلینی بود. صحنه‌هایی که فلینی (که در فیلم Roma واقعی حضور دارد) یک فیلم بدون عنوان را هماهنگ می‌کند و از انطباق شهری که در دوران کودکی‌اش برایش عزیز بود، رد می‌شود و آزرده می‌شود. رم در اواسط دهه 70 به عنوان فصل منحط دولت نزدیک و عمومی بود که به دعواهایی مانند دعواهای ویتنام در آمریکا انرژی بخشید و در کمال تعجب باعث قتل قانونگذاران شد. مرخصی‌ها و دانش‌آموزان آمریکایی «جنبش هیپی‌ها» را به جوانان رومی ارائه کردند و با آن ایده‌های لیبرالی مانند لباس پوشیدن، غرور همجنس‌گرایان و آزادی زنان را ارائه کردند. به همین ترتیب، صحنه‌های اولیه‌ای که فلینی برای اولین بار مستقیماً از سرزمین‌ها به رم می‌رود، نه چندان دور قبل از شروع جنگ بزرگ دوم، بسیار عالی است. عکس‌های شگفت‌انگیز از مسیر همیشگی آپین، میدان شگفت‌انگیز، شکوه رنسانس چشمه چشمه تروی، مجسمه‌های بسیاری از مردان و الهه‌های برهنه و عظمت قبر واتیکان. غذاخوری در فضای باز، جایی که بسیاری از خانواده‌های ایتالیایی سخاوتمندانه غذا می‌خورند و آنها را آزار می‌دهند (هرچند چند چیز بسیار زشت را بیان می‌کنند) ذاتاً اصیل است، شبیه مناظر ساختمان‌های آپارتمانی پر ازدحام و گتوهای کثیف. "استعداد شو" به احتمال زیاد طولانی و کسل کننده است (این یک جریان بی پایان از تظاهرات کمیک وحشتناک است، که جمعیت را به تف کردن، مخالفت و حتی بلند کردن یک گربه مرده تحریک می کند). در هر صورت، کیفیت رستگارانه فیلم همان صحنه مهم و ارزشمندی است که در آن ما جمعی از باستان شناسان را دنبال می کنیم که در زیر یک ایستگاه قطار تراموا سقوط می کنند تا نقاشی های قدیمی و نقاشی های دیواری اشراف زادگان ثروتمند قلمرو روم را آشکار کنند، فقط برای از دست دادن آنها به یک فاجعه. مه (نماد زمان یا به طور بالقوه قدرت های صنعتی همیشه در حال تحول نوآوری). آخرین توالی آرام یک دسته رزمناو در اطراف شهر نیز ستودنی است. با این حال، برای این تعداد زیاد صحنه های زیبا، فیلم به محتوای واقعی نیاز دارد. نمی توان این واقعیت را انکار کرد که فیلمی بدون طرح است. این یک فانتزی است مانند مجموعه ای از نمادها و صداها، صحنه های بی اهمیت و داستان درهم، که اغلب احساس می شود فلینی بدون لحظه ای تأخیر با چند فیلم ارتباط برقرار می کند. برای مقابله با هر یک از صحنه‌های فوق‌العاده، صحنه‌های وحشتناک متعددی وجود دارد که کمترین آن‌ها نمایش سبک بی‌احترامی است که در آن پاپ ظاهر می‌شود (حمله بی‌تفاوت فلینی به کلیسای کاتولیک). به همین ترتیب ترسناک است که زنان در نور مناسبی به تصویر کشیده نمی شوند و اساساً هر یک از آنهایی که «مادر ایتالیایی» نیستند، فاحشه، فاحشه و معاشقه هستند. فیلم طولانی و خیال انگیز است. این یک پیشرفت ایده آل برای "Satyricon" مضحک و از نظر فیزیکی افراطی او است. در نهایت، شما باید عاشق فیلم های فلینی باشید تا ارزش رُم به طور کلی عجیب را ببینید که تلاش می کند یک نمایشگر جدی باشد.

دانلود فیلم Roma 1972 (رُم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

ROMA فلینی به طرز چشمگیری بین دو داستان مشابه در رم به عقب و جلو می رود، خدمت او در روزهای سبز مختلط در طول جنگ جهانی دوم و آغاز دهه 1970، زمانی که او یک تهیه کننده مشهور فیلم است که فیلم دیگری درباره شهر می سازد و به طور غیرقابل پیش بینی سنت ها و جامعه اطراف آن را ترسیم می کند. فرهنگ برای ارج نهادن به یک شهر قدیمی و خارق العاده اساساً فیلم به یک فیلم مستقیم پایبند نیست، بلکه با یک سبک شبه روایی نقاب می زند، در واقع قسمت اعظم صحنه ها در Cinecita از نو ساخته شده است، در هر صورت فلینی دوباره جمعیت را شوکه می کند. با تلاش باشکوه او که اساساً مرز بین داستان و غیرداستان را پنهان می کند.

فیلم صرفاً ادای احترامی به شهر نیست، به طور واضح تر، درگیری های بین یک بازه زمانی گسترده. امروز به وضوح طنین انداز است. خود جوان او (با بازی هاک)، که به محلی هاک نگاه می کند، در رم برای مدرسه حاضر می شود، در یک شام پرهیاهو در تراتورای جاده ای با کل منطقه شرکت می کند، نمایشی نمایشی بی ارزش را با تماشاگران خشن تماشا می کند. حمله هوایی، به طرز جالبی با خانه بد نام بازی می کند. زمانی که زمان به دهه 1970 می رسد، دوران شکوفایی بچه با دوری و کندی تمام می شود، یک قسمت ایده آل از گروه توسعه مترو زیرزمینی، مقبره ای نادیده را تجربه می کند، جایی که هوای بیرون به فضای آزاد نفوذ می کند و تمام نقاشی های دیواری آن را در یک لحظه خراب می کند. یک غرور برجسته، مصیبت بین تمدن کنونی و میراث قدیمی را نشان می‌دهد.

هیچ کمبودی در مهمانی فلینی وجود ندارد، سالن‌های ماساژ در زمان جنگ اساساً به خاطر آب و هوا و روح عمومی آن با فحش‌های عجیب و غریب و ناسزا تزئین شده‌اند. ، جایی که می توان اساساً جنسیت را به عنوان یک کالا رد و بدل کرد و تقریباً هیچ گمانه زنی نزدیک به خانه وجود ندارد. چشمگیرترین آنها، نمایش رنگارنگ لوازم جانبی نمازخانه است که توسط پرنسس Domitilla (De Dosages) برای کاردینال Ottaviani (Giovannoli) هماهنگ شده است، که در بازسازی اغراق آمیز پاپ درگذشته انجام شد، در ساختار تغییر مسیر دهنده آن کفرگویی است، هیچ کس جز فلینی می‌تواند آن را با چنین جذابیت فوق‌العاده‌ای شکل دهد و درباره آن بخندد.

دو ستاره برجسته، بلاد ویدال، علاقه‌اش به شهر را از روی یک تمایل طرد شده ابراز می‌کند، و یکی تأثیرگذارتر از آنا مگنانی، اوست. آخرین حضور در صفحه نمایش - Ciao، buonanotte! - خداحافظی برای این نماد فیلم ترسناک. اپیلوگ، سوار شدن با گروهی از رانندگان، بازدید از نقاط عطف در عصر، ROMA فلینی نفس زندگی این شهر را می‌گیرد، نوستالژیک به تاریخ شناخته شده آن، در عین حال آتشین و حتی مضحک در ستایش حرکات پیوسته در حال پیشروی آن، یک ضربه وسوسه‌انگیز!

دانلود فیلم Roma 1972 (رُم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

علیرغم این واقعیت که بدون طرح، این بخش روایی/طنز فیلم در واقع موزاییکی از تأثیرات رم است، از زمانی که فدریکو فلینی در اصل در جریان دومین درگیری جهانی ظاهر شد تا صحنه‌هایی از رم در اواسط دهه 1970. در واقع من فکر می کنم بهترین فیلم های فلینی بخشی از راه واقعی زندگی است و رُم جزو بهترین های فلینی است! فیلم به موزاییک ها یا مناطق تقسیم می شود. هر قسمت یا «موزاییک» حدود 20 تا 30 دقیقه طول می‌کشد، و در واقع درباره برخوردهای واقعی رم فلینی است که به سبک رویایی و «هنرمندانه» ضبط شده است، و اجزای انسانی میانگین روم را مدیریت می‌کند که تقریباً به زبان محلی یا زبان نزدیک صحبت می‌کنند. 'li Romanaaccio'، و با توجه به آن چند صحنه واقعا هوشمندانه هستند! (به غیر از آخرین قسمت در مورد طراحی عالی کشیش/کاردینال ها، واقعاً خسته کننده، هر چند بسیار مطمئن). غم انگیزترین دیدار فدریکو فلینی جوان از این خانه است، همانطور که در زمان جنگ بود... وحشتناک، سوررئالیستی، و تا حدودی بدبخت! قسمت در تئاتر تقلید سرگرم کننده ترین و معروف ترین است (محبوب ترین صحنه: یک ناظر آشفته یک گربه زنده را به سمت شوخی می اندازد که نمایش ضعیفی دارد، به خشم جمعیت!).

این بخش دیدگاهی دوستانه به تئاتر طنز/ودویل ایتالیایی بین دو درگیری جهانی به نام "avan-spettacolo" (قبل از نمایش) می دهد. در واقع، قبل از نمایش هر فیلمی در ایتالیا، فیلم گروه های پریشان را با نمایش هایی از نوع وودویل درگیر می کرد. ، کمدی ، جادو و آواز (معمولاً زنان کم لباس پوشیده شده اند). تعداد قابل توجهی از بهترین هنرپیشه‌ها/سرگرم‌کنندگان ایتالیا از این پس‌زمینه می‌آیند، جایی که نیاز به شاگردی سخت، زیر نظر یک مجری خبره داشتند! فقط بعد از 5 تا 10 سال کارآموزی، ممکن است در هر نقطه‌ای سعی کنند این کار را انجام دهند. avan-spettacolo" ستارگان!

این منطقی است که چرا بهترین سرگرمی/سرگرم کننده های ایتالیا ستارگان دهه 1950/1960 سینمای ایتالیا بودند، که ارجمندترین آنها آلبرتو سوردی است. در اینجا اسامی یکی از آنها وجود دارد. تعداد کمی از این ستاره ها...جیانی آگوس، ماکاریو، اوگو توگناتزی، مارچلو ماسترویانی، والتر کیاری، پائولو استاپا، آلدو فابریزی، توتو.....لیست بی پایان است...همه سرگرم کننده های خارق العاده، ... و باید بگویم که سرگرمی های ایتالیایی امروزی یک جعل بدبخت هستند! جای تعجب نیست!!،... آنها تجربه ای ندارند، اما تظاهرهای زیادی دارند، مرزی با خودپرستی!! تصمیم من به نفع فیلم 8.