دانلود فیلم Petra 2018 دوبله فارسی بدون سانسور

هویت پدر پترا در کل زندگی‎اش از او مخفی نگه داشته شده و هنگامی که مادرش فوت می‎کند، به سراغ پیدا کردن پدرش می‎رود و در این راه افرادی را ملاقات می‎کند...

هویت پدر پترا در تمام مدت زندگی‌اش برایش پنهان بوده است. اما هنگامی که مادرش می‌میرد، پترا تمام تلاش خود را می‌کند تا پی به هویت پدرش ببرد و…

دانلود فیلم Petra 2018 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

کار جیمی روزالس از طریق و از طریق غیرقابل طبقه بندی در مورد صنعتگری منزوی به نام پترا است و نشان دهنده تغییر رابطه و پشیمانی یک تحریف خود شیفته است که باعث بدبختی های فردی می شود. کار تهاجمی جیمی روزالس برای همه ترجیحات نیست، مدیریت شخصیت پدر پترا که تمام عمر از او دور شده است. زمانی که مادرش (پترا مارتینز) از دنیا می‌رود، پترا (باربارا لنی) مأموریتی را آغاز می‌کند که Jaume (جوآن بوتی)، یک صنعت‌گر ستوده و مردی خودخواه و بی‌قلب را برمی‌انگیزد. همانطور که او به دنبال واقعیت است، پترا با ماریسا (ماریسا پاردس)، همسر ژائومه و فرزندشان لوکاس (الکس برندمول) آشنا می شود. با این حال، منطق وحشتناک سرنوشت توسط خمشی که راهی را برای اعتماد و بهبودی باز می کند، ویران می شود. به طور مشابه، فلاش‌بک‌هایی که داستان کار می‌کند به ما اجازه می‌دهد تا با پیش‌فرض‌ها برای تماشاگر بازی کنیم، که به طور کلی، همزمان به عنوان پترا، تکه‌های پنهانی از بینش را می‌یابد که هر چند وقت یک‌بار از نقطه‌ای بی‌بازگشت می‌گذرد.

فیلمی عجیب، نامرتب و منحنی که از طریق تصدیق مجزا در اپیزودهای پراکنده مختلف انجام می‌شود. کارهای مختلفی را مدیریت می‌کند که در پیچ و تاب کینه‌ورزی، وحشی‌گری، انواع خاصی از رمز و راز و گذر در هم می‌آیند. شخصیت سخنرانی پترا در سازش معمایی بین موضوعی با پتانسیل هیجان‌انگیز و ساختار آن نهفته است که تا حد امکان از تماشاگر دوری می‌کند و در نتیجه از غوطه‌ور شدن آن‌ها در دیژسیس جلوگیری می‌کند. داستانی غیر مستقیم، دایره‌ای، درهم و برهم، که به قسمت‌های مختلف تقسیم شده است، حضور یک داستان‌نویس فوق‌العاده را نشان می‌دهد که روی اتفاقات آینده تمرکز می‌کند و در عین حال از موقعیت‌های هیجان‌انگیز با توجه به تصویر اجتناب می‌کند، و به تدریج روایت‌ها همه آن‌ها را به سمت تصویر سوق می‌دهند. لبه لبه، در حالی که اساساً زنجیره علّی غیرقابل برگشتی که ایجاد می کنند را به صفر می رسانند. در این حفره ویران شده که در میان ساختار و محتوا ایجاد شده است، نمایشگاه سرگرمی ها بسیار شگفت انگیز است. بدون فراوانی می ماند، در حالی که محدود است. رئیس جیمی روزالز به طور مداوم در تلاش است تا رویکردهای بهتری را برای برقراری ارتباط با هنر و روش خود پیدا کند، او ممکن است افرادی را که با دیدن یکی از فیلم‌های او، متوجه شوند که می‌توان او را در کلاسی مرتب کرد، آشفته کند. پیشرفت‌های مشکوک و آهسته دوربین نیز بی‌تردید به تعدیل این بازی کمک می‌کند: در مسیر یک فرد حرکت می‌کند، روی شخصیت‌هایی که قبلاً در یک چیدمان کلی گرفته شده‌اند تمرکز می‌کند، سپس تمرکز خود را به سمت یکی هدایت می‌کند، سپس در آن نقطه، نقطه دیگر، قبل از اینکه نگاه خود را به یک مقاله یا طبیعت فراگیر نگاه کنید. متأسفانه برای آنها، اما خوشبختانه برای افرادی که به دنبال متخصصان قانونی هستند، یکی از فیلم های او می تواند در تاریکی سفید باشد، فیلم زیر متنوع خواهد بود. در یکی از آثار او، مبادله نامنظم عملاً نامحسوس خواهد بود، اگرچه در اثر همراه، آنقدر واضح و عظیم خواهد بود که هر کسی ممکن است فکر کند. گاهی اوقات او به سمت ضربات ثابت متمایل می شود در حالی که در موارد دیگر ضربات بعدی استاندارد خواهد بود. در گروه های خاص، زمان تمدید می شود، در برخی دیگر قرارداد می شود. به این ترتیب سعی نکنید جیمی روزالس را نام ببرید، بدون شک کوتاه خواهید آمد. صرفاً به این دلیل که مرد آزمون و خطا را دوست دارد و صرف نظر از اینکه از گروه کار خود لذت می برد یا نه، نمی توان رد کرد که او یک صنعتگر واقعی است که مدام خود را بازسازی می کند.

فیلم به طور مداوم و درهم ریخته توسط جیمی روزالس هماهنگ شد. جیمی روزالس که در سال 1970 در بارسلونا وارد جهان شد، تهیه کننده استاندارد فیلم نیست، اما یک رئیس عجیب و غریب که نه تنها به فیلم اسپانیایی بلکه به فیلم جهانی احترام می گذارد. یار آینده جشن های سینمایی به طرز عجیبی با تمرکز بر مسائل مالی آغاز شد. با این حال، با انرژی بیشتر در مورد صنعت هفتم، او مسیر دیگری را در پیش گرفت و به دو مدرسه فیلم متفاوت پیوست، ابتدا EICTV در کوبا و سپس AFTRSBE در سیدنی، استرالیا. او قبل از مدتی کار هماهنگی را به پایان رساند، سه فیلم کوتاه، که با هشت فیلم برجسته دنبال می‌شد، همه آنها را در جشن‌های سینمایی انتخاب کردند، که یکی از آنها، «لا سولداد»، در هر صورت، یک دستاورد عمومی غیرمنتظره را نشان می‌دهد. در صورتی که، همانطور که گفتم، روزالس هرگز یک فیلم مشابه را دو بار نسازد، آنها را به موضوع تکرار می‌کند. علاوه بر این، یک موضوع فرعی، تأثیرات ناامن شرارت بر وجود ظاهراً بسیار منظم روزانه افراد است که در بیشتر موارد پیش از موعد، به صورت دقیق و... به تدریج به تصویر کشیده شده است. بهترین نمونه با به یاد ماندنی ترین تلاش او، «Las horas del dia» (2003)، با افشای دیرهنگام آن است که قهرمان بنیادی، که وجود عادی روزمره اش به طور کامل به تصویر کشیده شده است، یک جلاد مزمن است. شرارت بعداً شخصیت‌های فیلم‌های او را به‌عنوان یک کل تبخیر می‌کند، آن چیزی که در انزوا و رشد بدخیم در «La soledad» (2007) وجود دارد، بی‌دلی یک زمان تخمینی ورود کماندویی در «Tiro en la cabeza» (2008)، خروج یک کودک» در «Sueño y Silencio» (2014). این بی رحمی جامعه در برابر جوانان است که دو یا سه «هرموسا جوونتود» یا «جوانان زیبا» (2014) را برمی انگیزد، در اینجا روزالز استراتژی Verite را برای زوجی غمگین اتخاذ می کند که تلاش می کنند یک فیلم پورنوگرافی بسازند که یک فیلم اضافی را برای فیلم فراهم می کند. لایه ای از دنیای واقعی و او شامل نوآوری در رویکردی جذاب و بهتر برای بررسی پیشرفت زمان است.